L’ouverture du quatrième sceau scelle l’arrivée du dernier des quatre cavaliers et avec lui, le sort des hommes. Porteur de différents fléaux, ses attributs mortels sont cités dans la signature du dessin avec une faux enserrée dans une bannière inspirée d’une célèbre société américaine de production et de distribution cinématographique. Le lion rugissant du logo a laissé place aux initiales de l’artiste mais la devise originale « Ars Gratia Artis » demeure. Le cheval dont on devine la teinte pâle gît ici sur son flanc dans le choeur d’une cathédrale. Jean Bedez a choisi comme cadre de cette dramaturgie finale, la cathédrale Notre-Dame de l’Assomption de Rouen qui a subi à travers son histoire toutes sortes d’attaques et de destructions : ouragan, foudre jusqu’au bombardement de 1944. Elle fut également déconsacrée pour devenir temple de la raison au xviiie siècle pendant la révolution. Le globe, attribut humaniste représenté au premier plan incarne l’universalité du savoir qui transcende la mort rappelant ainsi cette nouvelle consécration, mais il est aussi le symbole de l’omnipotence divine. Les thèmes du fléau et de la mort massive sont ici symbolisés par la reproduction à droite du choeur, d’une représentation du peintre François Arnaud réalisée pour le second monastère de la Visitation de Marseille en mémoire de la grande peste de Marseille de 1721. Elle propose une représentation du purgatoire et des cieux où la Vierge et les saints intercèdent auprès de Dieu et du Christ. Le cheval apparaît ici sacrifié à l’image du christ en croix dont la tête est alignée avec la sienne. Les chandeliers au nombre de six forment un chemin de lumière remontant vers le messie rédempteur.