Le triptyque met en scène sous trois angles différents (de face, de profil, de dos) le combat mythologique d’Hercule et du géant Cacus, fils de Vulcain qui avait osé lui dérober quelques uns des bœufs appartenant à un butin ancien. Jean Bedez explore de nouveau l’univers des mythes (série de 2018 Pluton, Mars, Mercure, Jupiter) et approfondit sa réflexion sur l’art du combat inaugurée en 2014.Dans cette gigantomachie recréée et réinventée d’après une statue de Michel Ange, Jean Bedez continue à se nourrir d’un dialogue fécond avec les maîtres anciens en s’inspirant librement d’un sujet traité par la poésie latine, la sculpture florentine de la Renaissance ou l’art du dessin au 18ème siècle.La stature monumentale du héros mythologique, colosse aux muscles contractés par la lutte, domine le monstre terrassé à ses pieds. Une nuit opaque obtenue par des noirs très denses, contrastant avec la pâleur de brumes diffuses, enveloppe un chaos rocheux. Une rotation du regard fait surgir trois visions du même paysage où émergent successivement trois des quatre éléments. L’eau gelée d’un lac, l'élément tellurique des montagnes, la légèreté aérienne des nuages de brouillards. Un astre noir infusé dans un effet d’éclipse par un halo de lumière, surplombe la tête du héros à l’instar d’une auréole.Le combat acquiert une dimension cosmologique. Cet Hercule solaire écrase une figure monstrueuse que le mythe associe à l’obscurité des cavernes et à la noirceur des fumées.Dans un paysage des origines de la création, la lumière surgit métaphoriquement des ténèbres, les astres et les éléments participent au triomphe du demi-dieu en intensifiant la dramaturgie de la scène.